村上春树吧。。
村上春树 说: 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
村上春树 说: 鱼说，你看不到我眼中的泪，因为我在水中。 水说，我能感觉到你的泪，因为你在我心中。
村上春树 说: 每一次，当他伤害我时，我会用过去那些美好的回忆来原谅他，然而，再美好的回忆也有用完的一天，到了最后只剩下回忆的残骸，一切都变成了折磨，也许我的确是从来不认识他。
村上春树 说: 在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
村上春树 说: 希望你下辈子不要改名，这样我会好找你一点。有时失去不是忧伤，而是一种美丽。
村上春树 说: 若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
村上春树 说: 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
村上春树 说: 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。
村上春树 说: 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
村上春树 说: 当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
村上春树 说: 在某种情况下，一个人的存在本身就是要伤害另一个人。
村上春树 说: 于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。
村上春树 说: 世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
村上春树 说: 周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.
村上春树 说: 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
村上春树 说: 他是我在青春岁月里的初恋。
村上春树 说: 每个人都有属于自己的一片森林 迷失的人迷失了 相逢的人会再相逢
村上春树 说: 在大悲与大喜之间，在欢笑与流泪之后，我体味到前所未有的痛苦和幸福。 生活以从未有过的幸福和美丽诱惑着我深入其中。
村上春树 说: 尽管世界上有那般广阔的空间 而容纳你的空间 ——虽然只需一点点 ——却无处可寻
村上春树 说: 迟早要失去的东西并没有太多意义. 必失之物的荣光并非真正的荣光.
村上春树 说: 那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景
村上春树 说: 完美的文章并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。
村上春树 说: 最喜欢的是描写与唯一朋友的永泽和女朋友分手后，渡边和初美的那段相处，以及他多年后回忆起当初，一种迎面而来的夕阳的感觉。初美虽然不是渡边命中的女人，但那应该是一个女人的最高境界。
村上春树 说: 如果你想追求的是艺术或文学的话，只要去读希腊人写的东西就好了.
村上春树 说: 过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。
村上春树 说: 他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。
村上春树 说: 死并非生的对立面，而是作为生的一部分永存.
春上村树关于梦想句子
每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢.尽管世界上有那般广阔的空间而容纳你的空间——虽然只需一点点——却无处可寻若什么都不舍弃，便什么都不能获取。
追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。
当我们学会用积极的心态去对待“放弃”时，我们将拥有“成长”这笔巨大的财富。
世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。
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村上春树有那些经典的语句？
村上春树语录 孤独一个人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。
哪怕不能和他生活在一起。
——《1Q84》（Book1） 仅仅是因为和别人不一样，就可能被嫌弃。
大人们的世界也差不多，但这在孩子们的世界里表现的更直接。
——《1Q84》（BOOK1） 你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮；但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。
——《1Q84》（BOOK1） 重大知识，意味重大责任。
——《1Q84》（BOOK2） 我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。
——《挪威的森林》 死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。
——《挪威的森林》 死已不再是生的对立。
死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。
——《挪威的森林》 不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。
——《挪威的森林》 但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。
在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。
——《国境以南太阳以西》 追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 ——《国境以南 太阳以西》 世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。
——《国境以南 太阳以西》 山川寂寥，街市井然，居民相安无事。
可惜人无身影，无记忆，无心。
男女可以相亲却不能相爱。
爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》 至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。
是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的！因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。
——《世界尽头与冷酷仙境》 他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。
石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。
但心不会崩毁。
对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。
——《神的孩子全跳舞》 不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。
——《且听风吟》 过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。
——《且听风吟》 两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。
结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。
——《遇见百分百女孩》 真巧，也许你不相信，我一直在寻找你，你对我是百分百的女孩。
——《遇见百分百女孩》 两人已不再孤单，百分百需求对方，百分百被对方需求，而百分百需求对方和被对方需求。
——《遇见百分百女孩》 而更重要的，是弄清楚导致一九八一年四月的一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委，那里边肯定充满着和平时代的古老机器般的温馨的秘密。
——《遇见百分百女孩》 我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。
——《舞！舞！舞！》 一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。
——《舞、舞、舞》 网无所不在，网外有网，无处可去。
若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 ——《舞 舞 舞》 人死总是有其相应的缘由的。
看上去单纯而并不单纯。
根是一样的。
即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。
人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。
盘根错节，纵横交织……无法解析的部分过于繁多。
真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。
——《舞！舞！舞！》 那时我懂了，我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。
远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。
当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。
也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。
下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。
总有一天会化为灰烬。
—— 《斯普特尼克恋人》 为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思付着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？—— 《斯普特尼克恋人》 有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。
严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。
——《1973年的弹子球》
春上村树 作品
写爱情的美好，他的文章和爵士乐有很大的渗透性很自然的感觉，文风清新《挪威的森林》《且听风吟》等的风格都很自然带有传统的日本文学色彩。
不过有的作品里中国分也很浓相信论坛里面的大多数人都读过春上村树的作品，最起码都读过《挪威的森林》。
《挪》可算近十年在大学校园内流传最广的日本文学作品。
在我们身边有很多人就是通过他的这部作品太了解和认识了Beatles，而他们通常最先接触的Beatles歌曲就是《挪威的森林》。
春上小说的最大特色就是以这些乐队和其作品，还有经常出现的一组数字作为他作品中的一种符号表达方式，通过音乐对于人们的感染力和波及范围来引发读者的共鸣感。
http://www.beatles.cn/thread-33-1-1.html
春上村树的全部作品？
1、村上春树的主要作品：《挪威的森林》 《且听风吟》 《莱辛顿的幽灵》 《百分之百的女孩》 《村上春树文学中的音乐》 小说《1Q84》单行本（BOOK1 BOOK2 BOOK3） 2、村上春树简介：日本小说家。
生于兵库县。
1973年毕业于早稻田大学文学系戏剧专业。
毕业后经营了七八年的爵士乐酒吧，接触并了解了社会各类人物。
参大量阅读西方现代作家的作品，并翻译出版了《雷蒙-卡佛全集》等十几部译作。
1979年发表处女作中篇小说《且听风吟》，获第22届《群像》新人文学奖。
1980年创作长篇小说《去中国的慢船》，描写一位结识过三位中国人，对中国文化有浓厚兴趣的主人公，等待去中国的心情，有浓厚的虚无色彩。
1981年任《早稻田文学》杂志编委。
已出版长篇小说《1973年的弹球游戏机》（1982），《寻羊冒险记》（1982），《挪威的森林》（1987）-迄今卖了超过700万本，使作者成为日本最畅销的作家，《青春的舞步》（1988），《世界末日与冷酷的仙境》（1985）等，还有大量的短篇小说。
其中《挪威的森林》尤其受青年读者的喜爱。
其作品一般都以第一人称的方式写作，带有强烈的自述性，主要情节均围绕“我”展开。
描写物质高度发达的日本社会里青年一代的苦闷和颓唐。
他们都是物质产品的不知餍足的消费者，一般都设置一个“失落？？寻找”的情节，荒诞而又滑稽。
煞有介事而又毫无意义，其人物特点是平面化，符号化，无性格化，非理性化。
村上春树被认为是日本典型的后现代派作家。
春上村树是什么意思？
春上村树（1949- ），日本小说家。
曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。
1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。
随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。
他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。
尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
春上村树的作品一共都有哪些
作者叫做村上春树：《莱辛顿的幽灵》 《好风长吟》 《百分之百的女孩》 《象的失踪》 《挪威的森林》 《双胞胎与沈没的陆地》 《罗马帝国的崩溃》 《家务事》 《掐脖子鸟与星期二的女人们》 《面包屋再袭击！！》 《飞机》 《我们那个时代的民间爱情传说》 《电视国民》 《加纳格列达》 《出击面包店》 《村上春树文学中的音乐》 《僵尸》 《奇鸟行状录》 《寻羊冒险记》 《舞舞舞》 《看袋鼠的好日子》 《计程车上的吸血鬼》 《困》 《1963/1982年的伊帕内玛姑娘》 《5月的海岸线》 《没落的王国》 《32岁的DAY TRIPPER》《唐古利烧饼的盛衰》 《意大利粉之年》 《芝士蛋糕形的我的贫穷》 《泥土中她的小狗》 《南湾行》 《图书馆奇谈》 《纽约炭矿的悲剧》 《蜗牛》 《雪梨的绿街》 《柏林的小津安二郎与驱蚊香》 《人们为什么不读书了》 《颇为离奇的一天》
春上村树作品的主要特色有哪些？
《挪威森林》鱼对水说：你看不见我的眼泪，因为我在水中。
水对鱼说；我能感觉到你的眼泪，因为你在我心中。
我不是鱼，你也不是水。
你能看见我寂寞的眼泪吗鱼对水说：我永远不会离开你，因为离开你，我无法生存。
水对鱼说：我知道，可是如果你的心不在呢？我不是鱼，你也不是水。
我不离开你是因为我爱你。
可是，你的心里有我吗？鱼对水说：我很寂寞，因为我只能待在水中。
水对鱼说：我知道，因为我的心里装着你的寂寞。
我不是鱼，你也不是水。
我寂寞是因为我思念你。
可是，远方的你能感受到吗？鱼对水说：如果没有鱼，那水里还会剩下什么？水对鱼说：如果没有你，那又怎么会有我？我不是鱼，你也不是水。
没有你的爱，我依然会好好的活。
可是，好好的活并不代表我可以把你忘记。
鱼对水说：一辈子不能出去看看外面的世界，是我最大的遗憾。
水对鱼说：一辈子不能打消你的这个念头，是我最大的失败。
我不是鱼，你也不是水。
现在的我只想要一个一辈子的承诺。
可是，你负担得起吗？鱼对水说：在你的一生中，我是第几条鱼？水对鱼说：你不是在水中的第一条鱼，但却是在我心中的第一条。
我不是鱼，你也不是水。
我们都不是彼此生命中的第一个，可是，你知道吗？你却是我第一个想嫁的人。
鱼对水说：你相信一见钟情吗？水对鱼说：当我意识到你是鱼的那一刻，就知道你会游到我的心里。
我不是鱼，你也不是水。
我以为我对你的爱不会长久，因为那是一见钟情。
可是，我错了，感情如酒，越封越浓越长久。
鱼对水说：为什么每次都是我问你答？水对鱼说：因为我喜欢在问答中让你了解我的心。
我不是鱼，你也不是水。
为什么你总是让我等待？难道你不知道，等待=失去信心=放弃。
如果我是鱼，而你是水，那该多好！水永远都知道鱼的想法，因为鱼在水心里。
但是我不是鱼，你也不是水。
你永远都不知道我的爱，因为我也许根本就不在你的心里。
如果我是鱼，而你是水，我可以游入你的心里吗？鱼说：我终日睁开眼睛，是因为不想你离去水说：我终日流淌，是因为想时刻拥抱你我不是鱼。
你也不是水。
你愿不愿意让我进入你的怀抱？鱼说，我一天到晚游个不停，是因为怕你忘了我的存在水说，我一天到晚把你的呼吸化成气泡，是因为要你看到我知道你的存在我不是鱼，你不是水，但你察觉，在乎我的存在吗？
谁能介绍一下春上村树？
村上春树作品集 挪威的森林 寻羊历险记 国境以南 太阳以西 好风长吟 罗马帝国的崩溃 舞！舞！舞！ 看袋鼠的好日子 五月的海岸线 家务事 没落的王国 唐古丽烧饼的盛衰 出击面包店 双胞胎与沉默的陆地 雪梨的绿街 冰男 百分百女孩 僵尸 纽约炭矿的悲剧 窗 盲柳与睡女 猎刀 飞机 图书馆奇谈 南湾行 开往中国的慢船 意大利粉之年 计程车上的吸血鬼 1973年的弹子球 象的失踪 困 羊男的圣诞节 蜗牛