树梢_词语解释
【拼音】：shù shāo
【解释】：1.树的顶端。
【例句】：知更鸟从树梢上飞了下来，一会儿在她周围蹦蹦跳跳，一会儿跟着从这棵树飞到那棵树，并且唧唧喳喳叫个不停，似乎是在向她介绍它的花园。
树梢能造什么句子？
树梢造句：1、微风轻拂着树梢。
2、树梢和屋顶齐平。
3、在玉米田的远侧，有些乌鸦蹬在树梢上，这是一种会尖叫、相互残杀的血腥乌鸦。
4、在乌鸦树梢的那一边是堆乌云。
5、在园的尽头，围墙外面，他看见成列的树梢，彼此距离相等，说明墙外便是一条林荫道，或是一条栽有树木的小路。
6、水池里的水位已满，溢出到花园里来了，可以看见贝尔树灌木似的树梢露在水面上。
7、伴着一系列树叶树枝的断裂声飞机擦过树梢，晕头转向地开到一片空地上。
8、如今，无论是在森林里跟踪地面上的肉食动物还是爬到树梢上拍摄老鹰，他已经对雨淋，足部感染，攻击性强的昆虫，习以为常。
9、当暮色爬上树梢时我们来到了乔治王子城。
10、创新点：兰卡威天空之桥高架树梢，是世界上饱受赞誉的独柱支撑桥之一。
11、透过窗户她看见，在房前的院子里，树梢在新春的重生里兴奋地颤动。
12、吉吉现在每周六领着她的小女儿去公园，她们享受阳关在树梢跳跃，爆米花的香气和孩子们的笑声。
13、那只小鸟嗖地飞上了树梢。
14、太阳正从那些树的树梢上冉冉升起。
15、污秽的骆驼四处游荡，用鼻子蹭着裸露的树梢。
16、我仍旧站在那棵柿子树下，望着树梢上那个孤零零的小火柿子。
17、在一棵其它叶子都落了的树梢上，还有两片挂在一根细枝上：这是奥立和特鲁法。
18、潜水员还发现了叶子、树梢、花朵、果实、种子和花粉袍子的化石。
19、他要他们坐在那棵树下，就是在那里，他经常躺着仰望树梢的绿叶。
20、来自树梢的秋叶。
21、我真想去爬白桦树，沿着雪白的树干，爬上乌黑的树枝，爬向那天心，直到树身再支撑不住，树梢碰着地，把我放下来。
22、于是，它找到一枝树梢落下。
寂寞造句：1、爸爸出差了，妈妈上夜班，我一个人在家真寂寞。
2、天气渐渐冷了，商店里的雪糕无人问津，寂寞地躺在柜台里。
3、那只离群的孤雁，终于寂寞地死去了。
4、电台里播放的文艺节目可以帮助司机叔叔消遣旅途中的寂寞。
5、在冰冷的月宫中，只有玉兔陪伴着寂寞的嫦娥。
6、在无边无际的大海上航行，你不感到寂寞吗？7、爷爷退休了，上了老年大学，一点也不觉得寂寞。
8、无人相伴的寂寞日子里，小侯养了许多花儿。
9、晚上只剩下我一个人在家里，真是寂寞。
10、这个不甘寂寞的女强人又走了工作岗位。
11、只有忍耐得住寂寞的人，才能安下心来学习。
12、正是兵荒马乱之时，他也不甘寂寞，时不时的闹出一场场好戏。
13、我不喜欢唱歌，只因太寂寞，就唱几句聊以自慰罢。
14、近年来，他也不甘寂寞，往股市上投了一些钱，天天到股市上转一转，便有了喜怒哀乐。
15、妈妈今天一个人在家很寂寞，她自言自语地说：“好无趣呀！”我听了赶忙跟妈妈说话，解除她的寂莫。
16、她退休在家，不甘寂寞，便参加了居委会的工作。
17、我有时候沉默，有时候滔滔不绝，有时候寂寞，有时候调皮，我的生活充满幻想和一大堆愿望.....18、她虚度青春二十载，常常顾影自怜，感到寂寞。
19、许多女伴都进工厂了，她不甘寂寞，终于也走上了社会。
20、他虽然退休在家，却不甘寂寞，常有作品问世。
21、人全走了，只留下这鸦雀无声的屋子，有点寂寞，也有点凄凉。
22、如果海豚有翅膀，那他就能去陪一陪远在天边寂寞的天使。
23、从内务府垮下来的文锡，一向不甘寂寞。
24、掩盖寂寞，没落的方式总是有点自欺欺人的味道。
25、突然眼泪终于按捺不住安静，你听。
寂寞在唱歌。
26、表达了她不甘寂寞的苦闷心情，流露了她对异性的渴望。
27、他发现自己很寂寞，怀念伊冯的身影和欢声笑语。
28、许多女伴都上学去了，她不甘寂寞，也进了一所学校。
29、她的晚年生活很寂寞。
用过渡句造个句子
把不同的段落组织成一个完整的篇章，段落之间语意要连贯。
要做到语意连贯，可以使用一些衔接或过渡的方法。
衔接是利用一定的词语或相应的句式巧妙连接，常常用在意思联系比较紧密的段与段之间，使篇章前后连贯，脉络分明。
主要有意合和关联两种。
意合，就是相邻的段与段之间靠一定的语义关系自然组合。
例如恩格斯的《在马克思墓前的讲话》前两段：3月14日下午两点三刻，当代最伟大的思想家停止思想了。
让他一个人留在房里还不到两分钟，等我们再进去的时候，便发现他在安乐椅上安静地睡着了但已经是永远地睡着了。
这个人的逝世，对于欧美战斗着的无产阶级，对于历史科学，都是不可估量的损失。
这位巨人逝世以后所形成的空白，不久就会使人感觉得到。
前一段写马克思的去世，后一段写他去世所造成的损失，两段语意自然衔接，用的就是意合。
关联，就是相邻的段与段之间用一定的语言材料衔接起来。
常见的有以下几种关联方式：一种是在段与段之间用表示次序（如第一、第二，首先、其次等）、时间或空间的词语连接。
例如夏衍的《包身工》，每写一段包身工的生活，开头先交代时间：“旧历四月中旬，清晨四点一刻，天还没亮……”，“四点半之后，当晨光初显的时候……”，“五点钟，上工的汽笛声响了……”。
这样，时间线索时隐时现，思路十分清晰。
此外，在分析包身工制度发展的原因时，还用表示顺序的“第一”“第二”“第三”等，衔接得非常好。
这样的衔接在一般的说明文、议论文、规章类应用文或科技论文中用得比较多。
一种是在段与段之间用表示顺接（如“于是、所以、因此”等）或反接（如“然而、但是、可是”等）的关联词语来连接。
例如鲁迅的《祝福》，前两段写回到鲁镇的情形，段尾说：“无论如何，我明天决计要走了。
”第三段紧跟着说：“况且，一想到昨天遇到祥林嫂的事，也就使我不能安住。
”这是用“况且”表示两段的递进关系。
又如鲁迅《记念刘和珍君》的第四部分：我在十八日早晨，才知道上午有群众向执政府请愿的事；…… 然而即日证明是事实了，…… 但段政府就有令，说她们是“暴徒”！但接着就有流言，说她们是受人利用的。
惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
…… 第一段先说有人遇害而我有些怀疑；第二段开头用“然而”转折，说明我的怀疑不对，她们的被杀是事实；后边两段虽然各有一句，但作者让它们独立成段，并且在开头使用“但”字连接，最后一段是作者由此引发的议论。
关联词语的使用，使得段与段之间衔接紧密、自然，作者的愤怒之情也溢于言表。
一种是利用某些意思有联系的词语连接，包括同一词语、同义词语、反义词语等。
例如唐的《同志的信任》，第一段从鲁迅同陌生女子见面写起，写到“自己也立刻带着纸包和那封信，急急忙忙走回家里”；第二段紧接着写“灯下，他打开纸包”，结尾处写到“纸上立刻现出了淡淡的字迹”；第三段马上又写“这是……一封信”。
这样前后衔接，连贯自然。
又如鲁迅的《祝福》，祥林嫂问“我”死后的一家人能否见面时，“我”在那一段的结尾处说：“其实，究竟有没有灵魂，我也说不清。
”然后顺着这句话用一段说明自己当时的心理，中间又说：“而况明明说过‘说不清’，……”下一段接着又说：“‘说不清’是一句极有用的话。
……”三段用相同的话语前后关联，使得文章思路不断，连贯自然。
还有一种是利用意思有联系的句子相衔接，如同一句式、同义句式、相近的句式或反义句式等。
诗歌常常采用这种衔接方法。
例如柯岩的《周总理，你在哪里》，其中四段都用“我们对着……喊：周总理”开头，不仅使篇章层次清晰，意思表达连续不断，而且衔接得非常紧密。
其他文章也常常使用这种衔接方式。
例如高晓声的《陈奂生上城》：“漏斗户主”陈奂生，今日悠悠上城来。
他到城里去干啥？他到城里去做买卖。
…… 他去卖什么？卖油绳。
…… 赚了钱打算干什么？打算买一顶簇新的、刮刮叫的帽子。
…… 开始写陈奂生“悠悠上城来”，接着三段分别用设问句开头，相同的句式，将三个段落巧妙地衔接在一起。
过渡是利用过渡段或过渡句巧妙连接，常常用在意思转折比较大的段与段之间，如两个不同的事件、两种不同的内容、两个不同的场面等。
过渡可以使用具有承上启下作用的段，这就是过渡段。
过渡段一般比较短小，大多是一句话或一个句群。
如鲁迅的《藤野先生》，先叙述清国留学生在东京的情况，然后写道：到别的地方去看看，如何呢？这句话就是一个过渡段，它把叙述的重点由东京自然地过渡到了仙台，使上下两层意思连接紧密。
又如鲁迅的《拿来主义》，先用四段批判“送去主义”，接着另起一段说：语言与运用衔接和过渡我在这里也并不想对于“送去”再说什么，否则太不“摩登”了。
我只想鼓吹我们再吝啬一点，“送去”之外，还得“拿来”，是为“拿来主义”。
这个过渡段，先总结上文，结束对“送去主义”的批判；然后引出下文，正式提出“拿来主义”。
这样，就把上下两段意思自然而然地连接了起来。
过渡也可以使用具有承上启下作用的句子，这就是过渡句。
过渡句常常用在...
慢慢地造句句
慢慢地造句一：乌龟慢慢的向前爬。
五星红旗慢慢地升起。
二：母亲的脸颊变得枯黄慢慢地长满了雀斑，必须是太疲惫了吧！三：云朵满满地飘了过来。
四：我不知道慢慢地怎样造句，大家来帮帮忙。
五：我在大街上慢慢地走着。
六：东方的太阳缓缓升起，我看着太阳，我的斗志慢慢燃烧。
七：老爷爷慢慢地走着蜗牛慢慢的爬着夜深了，月亮慢慢的爬上了树梢。
八：我在街上慢慢的徘徊。
九：我把橘子慢慢地从地上捡起来十：父亲在我眼前，慢慢地走着。
十一：他慢慢地飘过来，把慢慢地我拉走。
...
万水千山造句子
1、经过万水千山的跋涉，红军终于取得了长征的胜利。
2、即使是相隔万水千山，我们也频繁书信往来。
3、如果可以，我情愿自己是一只小鸟，可以飞越万水千山，停泊在你窗前的树梢。
4、中荷两国虽远隔万水千山，但两国人民之间的友好情谊深入人心。
5、纵然是万水千山也隔不断我们的情谊。
6、我们都来自五湖四海，经历万水千山，来到了这里。
7、在她短暂而精彩的一生中，她的足迹遍及世界各地，她的真情博爱也随之洒遍万水千山。
8、广播使人们的声音越过万水千山，一对一地播放给观众听。
树可以组什么词造什么句
1. 一钩新月从远处的林子里升了起来，它那样白净，就像刚炼过的银子似的。
2. 出了门，我不禁得吸了一口雨后的空气，这空气是那样的清新。
我只见上星期开得烂漫的棘树花被寒风吓得落了下来，小区的野玫瑰的刺也不像以前那样结实了，一按刺，它就掉了下来，粉红色的花瓣也纷纷落下来。
3. 露珠并不象鲜花那样，在人前显示炫耀，它只是默默地站在自己的位置上。
不少诗人把它比作“灿烂的珍珠”，露珠自己却说“不，我只不过是一颗小小的水珠”。
4. 蛮河不像以前那样净美了，乌黑的水面上常漂着垃圾和死鱼虾，过路人也捂着鼻子匆匆走过。
现在河边建起了工厂，废水不断地往水里排。
没多久，蛮河就变了。
5. 抬头望去，深蓝色的天空是那样迷人。
空中闪烁着一颗颗明亮的小星星，它们越聚越多，好像在蓝色的地毯上跳舞，又像眨着眼和我说话。
啊！夜晚是那样的神奇，月亮刚爬上树梢，放出皎洁的光芒。
夜，显得十分幽静。
6. 在生命中总会想起那样一个时刻，守望着温柔的九月，静静地看着大漠孤烟，长河落日，聆听着秋风心事，映照着枫叶飘落的一汪清潭，倒一杯清茶，轻轻靠着古旧的摇椅，让灵魂仔细搜寻着那些已淡忘许久的。
6. 造句网（在线造句词典）zaojv。
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一扫秋菊之迁弱，牡丹之艳丽，水仙之高雅，在枝头含笑着。
8. 家乡的雾，没有峨眉山的雾那样壮观，那样美丽；没有黄山的雾那样浓重，那样变幻莫测。
然而，我却最爱的还是家乡的雾。
9. 漫天飞舞的雪花是那样的快乐，它们是天使的翅膀，是洁白的蝴蝶，是上帝不禁掉落的泪滴，是世间美好的祝愿……10. 这棵老树粗壮挺拔虽然它已经很老了，但它仍然那样挺拔。
对我来说，这棵树很可爱，因为我是用心来看的。
这棵树还很漂亮，每到秋天大红枣把它点缀的非常漂亮，绿色的叶子红色的枣和灰色的树枝加在一起是最美丽的。
11. 生命是神秘的，说他脆弱，它就像薄冰那样，不堪一击。
12. 石榴花即没有玫瑰那样娇抚，有桂花那样清远，更没有菊花那样华贵。
可是，石榴花却默默的为人们无私的奉献。
秋天的时侯，他会结出一个个红彤彤的果实，人们就可以摘下来吃了。
13. 杏花，你没有牡丹那样的富丽堂皇，你没有玫瑰那样高贵典雅，你没有桂花那样香气迷人，可我总是如痴如醉地爱你，爱你的平淡，爱你的纯洁，爱你的清幽……14. 他们像泥鳅那样一下子钻入水中，一会儿又在不远处露出一个个水淋淋的小脑袋。
15. 这片草地是那样美，嫩绿的色泽是刚抽出的芽儿，可爱极了。
草中还夹杂着几朵美丽的野花，白的，粉的，黄的，嫩草衬托着它们，它们点缀着嫩草，从远处看，好似绣着花纹的绿地毯。
描写雨声的句子
细雨落在老屋的瓦楞上，那是春天在低声细语，讲述一路走来的故事。
滴水檐望着地上的石缝，用精心积攒的一滴滴水珠在石板上奏出一串串的平平仄仄。
树影摇曳，张开一片片叶子迎接紧一阵慢一阵梳理。
菩萨蛮（雨声不断垂檐竹） 年代：宋 作者：赵彦端 作品：菩萨蛮 雨声不断垂檐竹。
清歌唤起清眠熟。
洞户有馀花。
同倾细细霞。
酒行如过雨。
雨尽风吹去。
吹去复盈杯。
一春能几回。
听 听 那 冷 雨 余光中 惊蛰一过，春寒加剧。
先是料料峭峭，继而雨季开始，时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿，即连在梦里，也似乎有把伞撑着。
而就凭一把伞，躲过一阵潇潇的冷雨，也躲不过整个雨季。
连思想也都是潮润润的。
每天回家，曲折穿过金门街到厦门街迷宫式的长巷短巷，雨里风里，走入霏霏令人更想入非非。
想这样子的台北凄凄切切完全是黑白片的味道，想整个中国整部中国的历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，一直是这样下着雨的。
这种感觉，不知道是不是从安东尼奥尼那里来的。
不过那—块土地是久违了，二十五年，四分之一的世纪，即使有雨，也隔着千山万山，千伞万伞。
二十五年，一切都断了，只有气候，只有气象报告还牵连在一起，大寒流从那块土地上弥天卷来，这种酷冷吾与古大陆分担。
不能扑进她怀里，被她的裾边扫一扫吧也算是安慰孺慕之情。
这样想时，严寒里竟有一点温暖的感觉了。
这样想时，他希望这些狭长的巷子永远延伸下去，他的思路也可以延伸下去，不是金门街到厦门街，而是金门到厦门。
他是厦门人，至少是广义的厦门人，二十年来，不住在厦门，住在厦门街，算是嘲弄吧，也算是安慰。
不过说到广义，他同样也是广义的江南人，常州人，南京人，川娃儿，五陵少年。
杏花春雨江南，那是他的少年时代了。
再过半个月就是清明。
安东尼奥尼的镜头摇过去，摇过去又摇过来。
残山剩水犹如是，皇天后土犹如是。
纭纭黔首、纷纷黎民从北到南犹如是。
那里面是中国吗？那里面当然还是中国永远是中国。
只是杏花春雨已不再，牧童遥指已不再，剑门细雨渭城轻尘也都已不再。
然则他日思夜梦的那片土地，究竟在哪里呢？ 在报纸的头条标题里吗？还是香港的谣言里？还是傅聪的黑键白键马思聪的跳弓拨弦？还是安东尼奥尼的镜底勒马洲的望中？还是呢，故宫博物院的壁头和玻璃柜内，京戏的锣鼓声中太白和东坡的韵里？ 杏花，春雨，江南。
六个方块字，或许那片土就在那里面。
而无论赤县也好神州也好中国也好，变来变去，只要仓颉的灵感不灭，美丽的中文不老，那形象磁石般的向心力当必然长在。
因为一个方块字是一个天地。
太初有字，于是汉族的心灵他祖先的回忆和希望便有了寄托。
譬如凭空写一个“雨”字，点点滴滴，滂滂沱沱，淅淅沥沥，一切云情雨意，就宛然其中了。
视觉上的这种美感，岂是什么rain也好pluie也好所能满足？翻开一部《辞源》或《辞海》，金木水火土，各成世界，而一入“雨”部，古神州的天颜千变万化，便悉在望中，美丽的霜雪云霞，骇人的雷电霹雹，展露的无非是神的好脾气与坏脾气，气象台百读不厌门外汉百思不解的百科全书。
听听，那冷雨。
看看，那冷雨。
嗅嗅闻闻，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。
雨下在他的伞上这城市百万人的伞上雨衣上屋上天线上，雨下在基隆港在防波堤海峡的船上，清明这季雨。
雨是女性，应该最富于感性。
雨气空蒙而迷幻，细细嗅嗅，清清爽爽新新，有一点薄荷的香味，浓的时候，竟发出草和树林沐浴之后特有的腥气，也许那竟是蚯蚓和蜗牛的腥气吧，毕竟是惊蛰了啊。
也许地上的地下的生命也许古中国层层叠叠的记忆皆蠢蠢而蠕，也许是植物的潜意识和梦，那腥气。
第三次去美国，在高高的丹佛他山居住了两年。
美国的西部，多山多沙漠，千里干旱，天，蓝似安格罗萨克逊人的眼睛，地，红如印第安人的肌肤，云，却是罕见的白鸟，落基山簇簇耀目的雪峰上，很少飘云牵雾。
一来高，二来干，三来森林线以上，杉柏也止步，中国诗词里“荡胸生层云”或是“商略黄昏雨”的意趣，是落基山上难睹的景象。
落基山岭之胜，在石，在雪。
那些奇岩怪石，相叠互倚，砌一场惊心动魄的雕塑展览，给太阳和千里的风看。
那雪，白得虚虚幻幻，冷得清清醒醒，那股皑皑不绝一仰难尽的气势，压得人呼吸困难，心寒眸酸。
不过要领略“白云回望合，青霭入看无”的境界，仍须来中国。
台湾湿度很高，最富云情雨意迷离的情调。
两度夜宿溪头，树香沁鼻，宵寒袭肘，枕着润碧湿翠苍苍交叠的山影和万赖都歇的俱寂，仙人一样睡去。
山中一夜饱雨，次晨醒来，在旭日未升的原始幽静中，冲着隔夜的寒气，踏着满地的断柯折枝和仍在流泻的细股雨水，一径探入森林的秘密，曲曲弯弯，步上山去。
溪头的山，树密雾浓，蓊郁的水气从谷底冉冉升起，时稠时稀，蒸腾多姿，幻化无定，只能从雾破云开的空处，窥见乍现即隐的一峰半壑，要纵览全貌，几乎是不可能的。
至少上山两次，只能在白茫茫里和溪头诸峰玩捉迷藏的游戏。
回到台北，世人问起，除了笑而不答心自问，故作神秘之外，实际的印象，也无非山在虚无之间罢了。
云萦烟绕，山隐水迢的中国风...