1、采菊东篱下，悠然见南山。《饮酒·其五》魏晋：陶渊明
2、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。《咏菊》唐代：白居易
3、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。《重阳席上赋白菊》唐代：白居易
4、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。《赠刘景文》宋代：苏轼
5、近种篱边菊，秋来未著花。 《寻陆鸿渐不遇》唐代：皎然
6、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。《秋风辞》两汉：刘彻
7、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。《秋兴八首·其一》唐代：杜甫
8、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。《九日》唐代：李白
9、燕子双槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋代：晏殊
10、犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。 《白菊三首》唐代：司空图
11、璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。《浣溪沙·菊节》宋代：苏轼
12、庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩，何期良夜得相逢？《浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓》五代：顾敻
13、黄菊开时伤聚散。曾记花前，共说深深愿。《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》宋代：晏几道
14、芙蓉金菊斗馨香。天气欲重阳。《 诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》宋代：晏殊
15、不是花中偏爱菊, 此花开尽更无花。元稹《菊花》
16、纽落藤披架，花残菊破丛。《过旧宅二首》李世民
17、桂白发幽岩，菊黄开灞涘。《度秋》李世民
18、提壶菊花岸，高兴芙蓉池。《仪鸾殿早秋》李世民
19、衣碎荷疏影，花明菊点丛。《秋日即目》李世民
20、疏兰尚染烟，残菊犹承露。《山阁晚秋》李世民
21、结浪冰初镜，在径菊方丛。《秋暮言志》李世民
22、花生圆菊蕊，荷尽戏鱼通。《秋日斅庾信体》李世民
23、岸菊初含蕊，园梨始带红。《置酒坐飞阁》李世民
24、侧阵移鸿影，圆花钉菊丛。《秋日翠微宫》李世民
25、露结林疏叶，寒轻菊吐滋。《初秋夜坐》李世民
26、菊散金风起，荷疏玉露圆。《秋日二首》李世民
27、露凝千片玉，菊散一丛金。《秋日二首》李世民
28、阶兰凝曙霜，岸菊照晨光。《赋得残菊》李世民
29、满盖荷凋翠，圆花菊散黄。《九月九日》李治
30、长房萸早熟，彭泽菊初收。《九月九日幸临渭亭登高得秋字》李显
30句含有菊的古诗里面有菊字就行
1、采菊东篱下，悠然见南山。
《饮酒·其五》魏晋：陶渊明 2、耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
《咏菊》唐代：白居易 3、满园花菊郁金黄，中有孤丛色似霜。
《重阳席上赋白菊》唐代：白居易 4、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
《赠刘景文》宋代：苏轼 5、近种篱边菊，秋来未著花。
《寻陆鸿渐不遇》唐代：皎然 6、兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。
《秋风辞》两汉：刘彻 7、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
《秋兴八首·其一》唐代：杜甫 8、携壶酌流霞，搴菊泛寒荣。
《九日》唐代：李白 9、燕子双槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》宋代：晏殊 10、犹喜闰前霜未下，菊边依旧舞身轻。
《白菊三首》唐代：司空图 11、璧月琼枝空夜夜，菊花人貌自年年。
《浣溪沙·菊节》宋代：苏轼 12、庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩，何期良夜得相逢？《浣溪沙·庭菊飘黄玉露浓》五代：顾敻 13、黄菊开时伤聚散。
曾记花前，共说深深愿。
《蝶恋花·黄菊开时伤聚散》宋代：晏几道 14、芙蓉金菊斗馨香。
天气欲重阳。
《 诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》宋代：晏殊 15、不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。
元稹《菊花》 16、纽落藤披架，花残菊破丛。
《过旧宅二首》李世民 17、桂白发幽岩，菊黄开灞涘。
《度秋》李世民 18、提壶菊花岸，高兴芙蓉池。
《仪鸾殿早秋》李世民 19、衣碎荷疏影，花明菊点丛。
《秋日即目》李世民 20、疏兰尚染烟，残菊犹承露。
《山阁晚秋》李世民 21、结浪冰初镜，在径菊方丛。
《秋暮言志》李世民 22、花生圆菊蕊，荷尽戏鱼通。
《秋日斅庾信体》李世民 23、岸菊初含蕊，园梨始带红。
《置酒坐飞阁》李世民 24、侧阵移鸿影，圆花钉菊丛。
《秋日翠微宫》李世民 25、露结林疏叶，寒轻菊吐滋。
《初秋夜坐》李世民 26、菊散金风起，荷疏玉露圆。
《秋日二首》李世民 27、露凝千片玉，菊散一丛金。
《秋日二首》李世民 28、阶兰凝曙霜，岸菊照晨光。
《赋得残菊》李世民 29、满盖荷凋翠，圆花菊散黄。
《九月九日》李治 30、长房萸早熟，彭泽菊初收。
《九月九日幸临渭亭登高得秋字》李显...
带菊字的古诗句
梅 “以花贵，自战国始”，到梁、陈时期，出现了大量的咏梅诗。
这一时期的梅花诗大都是对花本身的描写或用于赠别，尚无明显的象征寄托。
到了唐宋时期，梅花已成为一种高洁人格的象征。
张耒：“何以伴高洁，清晓颂《黄庭》”；张泽民：“一白雪相似，独清春不知。
”“肌肤姑射白，风骨伯夷清。
”苏轼：“诗老不知梅格在，更看绿叶与青枝。
”陆游：“零落成泥碾作尘，只有香如故。
”他们都在对梅花的描写中寄托了一种高洁的品格。
水 在中国古代诗歌里和绵绵的愁丝连在一起。
李煜词云：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
”“自是人生长恨水长东。
”用东流之水来比喻绵绵不断的愁思。
秦观《踏莎行》：“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
”“化作春江都是泪，流不尽，许多愁。
”以流水与离愁关合，也是古典诗歌中常用的一种表现方式。
雨在中国古典诗词中有着一种喻象的语码作用，因而写雨中的风景，实际上是写人的心境，雨寄托着诗人的喜悦，承载着离别的相思，吟唱着人生的豪情悲苦，演绎着境遇的起伏。
雨中有欢欣，雨中有哀怨，雨中有禅思，雨中有苦味，雨中有风雅。