表达游山玩水志趣的诗句
古之成大事者，不惟有超世之才，亦有坚韧不拔之志。------苏轼路漫漫其修远矣，吾将上下而求索。-------屈原男儿何不带吴钩，收取关山五十州。--------李贺男子千年志，吾生未有涯。--------文天祥
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关于游山玩水心情很好的诗句有什么？
1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。
2、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
3、江南好，风景旧曾谙。——《忆江南》
4、清晖能娱人，游子憺忘归。——《石壁精舍还湖中作》
5、古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯——《天净沙·秋思》
6、雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜。——王建《雨过山村》
7、久在樊笼里，复得返自然。——陶渊明《归园田居·其一》
8、望断金马门，劳歌采樵路。——孟浩然《田园作》
9、野桥经雨断，涧水向田分。——刘长卿《碧涧别墅喜皇甫侍御相访》
10、投策命晨装，暂与园田疏。——陶渊明《始作镇军参军经曲阿作》
11、青青园中葵，朝露待日晞。——佚名《长歌行》
12、箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。——陆游《游山西村》
13、长夏村墟风日清，檐牙燕雀已生成。——张耒《夏日三首·其一》
14、秋风吹到江村，正黄昏，寂寞梧桐夜雨不开门。——顾彩《相见欢·秋风吹到江村》
15、远村秋色如画，红树间疏黄。——晏殊《诉衷情·芙蓉金菊斗馨香》
16、孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。——白朴《天净沙·秋》
17、乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。——翁卷《乡村四月》
饮湖上初晴后雨二首其二（宋·苏轼）
水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。
若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
游山玩水的诗词
陶渊明
智者乐山山如画，
仁者乐水水无涯。
从从容容一杯酒，
平平淡淡一杯茶。
细雨朦胧小石桥，
春风荡漾小竹筏。
夜无明月花独舞，
腹有诗书气自华。
诗词归类之游山玩水篇
一路歌行青青地。便许痴痴意。呵手试春风，当羡村姑，已染春衫翠。
枝头细雨芬芳味。谁道逍遥事。新燕垒香泥，小立幽禽，敧枕熏风里。
卜算子春游
人约艳阳天，一嗅春风味。香满人间气亦清，共贺东君喜。
名利弃云宵，花袖衣裳里。拾翠归来疲惫时，亦梦桃源醉。
山花子漳河户外
户外休闲乐几分，观音岛碧翠云深。利禄功名随水逝，鄙凡尘。
白发秋千腰一扭，沙滩围坐酒初醺。拟把疏狂图一醉，任天真。
一络索车溪梅花节
雪后梅花开地。车溪为最。虽居幽谷远名传。清绝谁堪比。
情侣偕游犹美。蕊香人醉。相思欲道忘词时。摘朵芳芬缀。
雪花飞百里荒
百里荒山雪盖，琼花乱点松枝。偶有昏鸦掠过，三两哀啼。
是道痴情苦，天公祭祀悲。空剩寒丘一处，真爱言谁。
千秋岁游山玩水
游山玩水。忘却红尘事。心底喜，亭间醉。
人行风挽袖，舟动波摇翠。堪爱处，柳枝不忍轻轻系。
惊梦残花坠。原是功名累。春去也，莺声细。
来同春意闹，去似浮云退。君可见，人生得意凭谁记。
醉妆词春游
柳飞絮，踏春去，找个闲游处。听莺语，对谁诉?莫把春光负！
忆江南夏夜
暑难挡，何处觅清凉?只忆儿时居故里，蛙声伴我捉迷藏，阵阵稻花香。
七律
三峡大瀑布（新韵）
遥看素练舞山巅，祥日东升化紫烟。
步近龙雷声震耳，身临虎越影拨弦。
银波飞泻珍珠泪，邃岸直垂翡翠帘。
如许清凉幽境处，三峡瀑布小壶天。
夷陵楼
黄柏河边楼独擎，藏幽闹市竹风清。
新桥状似双虹卧，大坝形如一字横。
粉壁诗联明月览，夷陵人物客心倾。
江山代有英雄出，敢与前贤比列名。
身居山水乐逍遥
题三峡樵夫先生画作
云树织成美画廊，桃源深处好时光。
千岩竞秀松涛急，万壑争流芳草长。
采药春山戏鸟雀，煮茶茅屋弄笙簧。
野花峭壁嫣然笑，伴我丹青流墨香。
登镇江阁
临江一座阁高垂，询问由来无限思。
离合悲欢频借酒，荣枯感慨总吟诗。
登楼我叹唯怜我，载笔谁人更有谁。
今赏清光堪自笑，仙山半在翠微居。
游三把刀
兹值秋分到此游，等同考试有来由。
青峰峭壁人难踏，山路蜿蜒岂敢瞅。
幸喜同行齐助阵，艰辛换得是头筹。
手挥笑指长江水，许我邀君多逗留。
周末车溪登山
周末无聊长一叹，登高欲学白云闲。
山泉出洞试流韵，月色关门好问禅。
陌上春光穷打趣，林间鸟雀乱寒喧。
红尘难舍顿生悟，烦恼随风且任缘。
旧地重游
无波野水只堪愁，且唤亲朋旧地游。
山月行车离暮岭，江霞带影泛孤舟。
笙歌沸沸心沉碎，呓语嘤嘤声带愁。
发小几人今可在，风流一代掩荒丘。
七绝
题大九湖
清纱薄雾笼波光，羞露九湖半面妆。
寻影喜见临水笑，偶来此处为伊狂。
春江画图
一湾秀水绿村墙，柳笛声声送夕阳。
牛背逍遥无俗事，坐看江水月浮光。
夏日即景
小伞张开遮夏阳，露凝荷叶闪莹光。
游鱼欲采往来戏，搅得莲姑满手香。
乡村晚景
秋江尽染满天霞，薄雾绕山日已斜。
农家三两炊烟起，牧童横笛喜归家。
神女峰
偏爱青山花弄影，垂青碧水柳吟诗。
可怜巫女立千载，看尽风光谁共痴？
游月牙泉
天怜大漠太苍凉，特遣月牙来是方。
时序轮回仙子去，独留泪水润他乡。
雨后江景
山峰雨洗树犹青，绿染长江似画屏。
点缀风光添几笔，那城灯火那天星。
旧戏台
残垣断壁惹伤怀，飞絮曾同歌舞偕。
昔日繁华何处觅？徒留柳影扫空阶。
山东行
闲游欲赏岱宗光，飞雪遮拦学帝皇。
原是天公生一怒，为师该去拜文王。
户外偶得（一）
冬日迟迟映满阶，山中岁月步徘徊。
老人小睡阳光里，懒理犬声唤客来。
（二）
秋霜染就斑斓树，云雾送来飘渺峰，
欲去仙山寻乐趣，蓬莱转眼去无踪。
夜游秦淮河
波光移动月明船，夜赏秦淮水映天。
河汉难分心漠漠，曲终人散问谁怜。
江边即景（新韵）
一道长虹卧碧江，乌蓬摇翠韵悠扬。
黄莺柳岸娇啼啭，惟我有闲游画廊。
五言诗
见三游洞石碑有感
往来多墨客，只见和诗忙。
百姓逃峰火，将军扼腕伤。
许多哀叹事，来者莫惆怅。
隔岸观雄坝，灯光谱乐章。
再见岳阳楼
重上岳阳楼，洞庭春色收。
君山茶味好，岳州扇风悠，
千笛云中响，一江天际流。
山湖成胜迹，化句涌心头。
游木渎
碧水一溪秀，炎天蝉语喧。
舟摇声带韵，客笑脸含欢。
故事藏深宅，风情掩羡园。
钟声何处寺，余音明月间。
秋游
秋至爽心事，登高拾落英。
苔新顽石绿，谷静老泉清。
欣望群山景，乐闻百鸟鸣。
谁堪同我乐？作赋觅知音。
游园
闲来相约几，漫步芳菲里。
婉转鸟儿来，缠绵伴侣指。
柳腰如水柔，桃面共花美。
远寺一声钟，暮云春色起。
游山一
极目连天接，一崖四望空。
白云伸手触，野鸟耳边嗡。
翠色层层叠，霞光缕缕红。
人归心不返，揽胜此山中。
游山二
闲来上秀峰，最喜翠微浓。
雨过花娇艳，风停草从容。
小溪穿石碎，古树刺天汹。
欲上最高处，径已被云封。
游神农架
雾海浮群岛，尖峰锁锦云。
野人悲月色，游客醉花熏。
瀑唱风停和，莺啼树静闻。
人间仙境地，尽舞绿萝裙。
踏春
踏春三月间，万物亦欣然。
花上飞蝴蝶，林中唱杜鹃。
风光留足迹，柳色动心弦。
欲怕春将去，徘徊不忍眠。
登高
举目乡关远，无方可解忧。
风凋千树叶，酒斟半壶秋。
雁字怜人别，渔书寄语留。
频频观字迹，横竖是离愁。
江边秋感
日暮渔灯冷，东升月满堂。
清江波滟滟，野径荻苍苍。
霓影添秋色，山风染菊黄。
斯人何处也，漂泊在他乡。
游家乡状元桥
一去家山远，归来两鬓霜。
残垣人迹绝，柳岸燕声惶。
酒醒书斋冷，诗成归梦长。
官名尘世事，多半掩丘荒。
秋访太阳山
野水徒挥手，残红照眼明。
朱门无旧径，已闭荻花丛。
描写游山玩水的诗句
【-诗】
导语：游山玩水指的是游览、玩赏山水景物。下面是小编为大家整理的描写游山玩水的诗句，欢迎阅读。
1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）
2、黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
3、谁道人生无再少？门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）
4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白）
5、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）
6、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
7、“日映青丘岛，尘起邯郸陆。江移林岸微，岩深烟岫复”（《循役朱方道路》）
8、“山嶂远重叠，竹树近蒙笼。开襟濯寒水，解带临清风”（《游沈道士馆》）
9、“长枝萌紫叶，清源泛绿苔。山光浮水至，春色犯寒来”（《泛永康江》）
10、千山鸟飞绝，万径人踪灭。（柳宗元：《江雪》）
11、白日依山尽，黄河入海流。（王之涣：《登鹳雀楼》）
12、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫：《望岳》）
13、国破山河在，城春草木深。（杜甫：《春望》）
14、空山不见人，但闻人语响。（王维：《鹿柴》）
15、明月出天山，苍茫云海间。（李白：《关山月》）
16、相看两不厌，只有敬亭山。（李白：《独坐敬亭山》）
17、种豆南山下，草盛豆苗稀。（陶渊明：《归园田居》）
18、青山遮不住，毕竟东流去。（辛弃疾：《菩萨蛮？书江西造口壁》）
19、不识庐山真面目，只缘身在此山中。（苏轼：《题西林壁》）
20、所谓伊人，在水一方。（《诗经？蒹葭》）
21、水何澹澹，山岛竦峙。（曹操：《观沧海》）
22、白毛浮绿水，红掌拨清波。（骆宾王：《咏鹅》）
23、天门中断楚江开，碧水东流至此回。（李白：《望天门山》）
24、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游：《游山西村》）
25、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白：《赠汪伦》）
26、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。（刘禹锡：《竹枝词》）
27、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。（白居易：《忆江南》）
28、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。（杨万里：《小池》）
29、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。（苏轼：《题惠崇春江晚景）》）
30、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）
31、山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
32、水何澹澹，山岛竦峙。（曹操《观沧海》）
33、绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）
34、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。（苏轼《题西林壁》）
35、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》）
36、登东山而小鲁，登泰山而小天下。（孔子）
[描写游山玩水的诗句
写游山玩水的经典诗句
一、描写山好词：
千山一碧、万山丛中、千姿百态、山石壮胆、山明水秀、山坳、山包、山城、山川、山村、山地、山颠、山顶、山峰、山旮旯、山冈、山岗子、山高水低、山根、山沟、山谷、山河、山洪、山鸡、山涧、山脚、山结、山口、山岚、山梁、山林、山岭、山陵、山明水秀、山路、山路、山峦、山脉、山门、山南海北、山坡山清水秀、山穷水尽、山势、山头、山凹、山坞、山峡、山水、山险、山崖、山腰、山野、山岳、山嘴、山子高山、群山、奇山、荒山、山坡、山林、谷下有谷、青山绿水、青海青山山清水秀、山高树茂、峰上有峰、清逸秀丽、寸草不生、耸立云霄、云雾缠绕、奇峰耸立、巍然屹立、山势雄伟、群山簇立、千山万岭
二、写游山玩水的经典古诗
1、《江雪》作者:柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
2、《望天门山》作者:李白
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
3、《巫山一段云古庙依青嶂》作者:李珣
古庙依青嶂，行宫枕碧流。
水声山色锁妆楼。往事思悠悠。
云雨朝还暮，烟花春复秋。
啼猿何必近孤舟。行客自多愁。
4、《生查子独游雨岩》作者:辛弃疾
溪边照影行，天在清溪底。
天上有行云，人在行云里。
高歌谁和余?空谷清音起。
非鬼亦非仙，一曲桃花水。
5、《宿建德江》作者:孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
6、《饮酒结庐在人境》作者:陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔?心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
7、《竹里馆》作者:王维
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
8、《鹿柴》作者:王维
空山不见人，但闻人语响。
返影入深林，复照青苔上。
9、《鸟鸣涧》作者:王维
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
10、《山居秋瞑》作者:王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
11、《过故人庄》作者:孟浩然
故人具鸡黍，邀我至田家。
绿树村边合，青山郭外斜。
开轩面场圃，把酒话桑麻。
待到重阳日，还来就菊花。
12、《山中荆溪白石出》作者:王维
荆溪白石出，天寒红叶稀。
山路元无雨，空翠湿人衣。
13、《登池上楼》作者:谢灵运
潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。
薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。
进德智所拙，退耕力不任。
徇禄反穷海，卧疴对空林。
衾枕昧节候，褰开暂窥临。
倾耳聆波澜，举目眺岖嵚。
初景革绪风，新阳改故阴。
池塘生春草，园柳变鸣禽。
祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟。
索居易永久，离群难处心。
持操岂独古，无闷征在今。
14、《滁州西涧》作者:韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
15、《七里濑》作者:谢灵运
羁心积秋晨，晨积展游眺。
孤客伤逝湍，徒旅苦奔峭。
石浅水潺湲，日落山照曜。
荒林纷沃若，哀禽相叫啸。
遭物悼迁斥，存期得要妙。
既秉上皇心，岂屑末代诮。
目睹严子濑，想属任公钓。
谁谓古今殊，异代可同调。
16、《秋登万山寄张五》作者:孟浩然
北山白云里，隐者自怡悦。
相望始登高，心随雁飞灭。
愁因薄暮起，兴是清秋发。
时见归村人，平沙渡头歇。
天边树若荠，江畔洲如月。
何当载酒来，共醉重阳节。
17、《巫峡》作者:杨炯
三峡七百里，惟言巫峡长。
重岩窅不极，叠嶂凌苍苍。
绝壁横天险，莓苔烂锦章。
入夜分明见，无风波浪狂。
忠信吾所蹈，泛舟亦何伤!
可以涉砥柱，可以浮吕梁。
美人今何在?灵芝徒自芳。
山空夜猿啸，征客泪沾裳。
三、描写山四个字成语：
排山倒海、排山压卵、千山万壑、千山万水、堑山堙谷
敲山振虎、敲山震虎、青山不老、青山绿水、青山一发
穷山恶水、穷山僻壤、丘山之功、人山人海、肉山脯林
肉山酒海、如山压卵、三山五岳、深山长谷、深山老林
深山密林、深山穷谷、深山穷林、深山野墺、深山幽谷
升山采珠、剩山残水、尸山血海、誓山盟海、寿山福海
四山五岳、他山攻错、他山之石、他山之石，可以攻玉、太山北斗
泰山北斗、泰山不让土壤、泰山鸿毛、泰山梁木、泰山盘石
泰山磐石、泰山其颓、泰山压顶、泰山压卵、梯山航海
峰峦雄伟峰峦叠嶂奇峰罗列怪石嶙峋连绵起伏千峰万仞
危峰兀立奇峰突兀，怪石嶙峋，重峦叠嶂，孤峰突起，
山包海容、山崩川竭、山崩地坼、山崩地裂、山崩地塌
山崩地陷、山崩海啸、山崩水竭、山崩钟应、山长水阔
山长水远、山川米聚、山肤水豢、山复整妆、山高皇帝远
山高水长、山高水低、山高水险、山公倒载、山光水色
山寒水冷、山河表里、山河易改，本性难移、山呼海啸、山鸡舞镜
山积波委、山节藻棁、山砠水厓、山枯石死、山亏一篑
山林隐逸、山溜穿石、山眉水眼、山盟海誓、山明水秀
山鸣谷应、山木自寇、山南海北、山栖谷饮、山栖谷隐
山清水秀、山穷水断、山穷水尽、山穷水绝、山容海纳
山锐则不高、山上无老虎，猴子称大王、山水相连、山童石烂、山颓木坏
山行海宿、山肴海错、山肴野蔌、山肴野湋、山摇地动
山遥路远、山遥水远、山阴乘兴、山阴道上，应接不暇、山阴夜雪
山吟泽唱、山雨欲来风满楼、山珍海错、山珍海味、山止川行
山峙渊渟、山中无好汉，猢狲称霸王、山中宰相、山重水复、山陬海噬
山陬海澨挨山塞海、巴山度岭、巴山蜀水、巴山夜雨、巴山越岭
拔山超海、拔山盖世、拔山举鼎、拔山扛鼎、跋山涉川
跋山涉水、白山黑水、宝山空回、背山起楼、被山带河
冰山难靠、冰山易倒、残山剩水、尺山寸水、崇山峻岭
愁山闷海、出山泉水、春山如笑、丛山峻岭、刀山火海
刀山剑树、倒山倾海、道山学海、登山临水、登山涉水
登山小鲁、登山越岭、登山陟岭、东山复起、东山高卧
东山再起、东山之志、堆山积海、恩山义海、翻山越岭
逢山开道、逢山开路、高山景行、高山峻岭、高山流水
高山仰之、高山仰止、隔山买老牛、关山迢递、关山阻隔
观山玩水、冠山戴粒、河山带砺、河山之德、怀山襄陵
回山倒海、回山转海、火山汤海、箕山挂瓢、箕山之操
箕山之风、箕山之节、箕山之志、江山好改，本性难移、
江山好改，秉性难移江山如故、江山如画、江山易改，
江山易改，秉性难移、江山易改，禀性难移荆山之玉
开山鼻祖、开山老祖、开山始祖、开山祖师
靠山吃山，靠水吃水、跨山压海、昆山片玉、昆山之玉、乐山爱水
乐山乐水、离山调虎、砺山带河、连山排海、庐山面目
庐山真面、庐山真面目、满山遍野、漫山遍野、漫山塞野
盟山誓海、弥山亘野、名山大川、名山胜川、名山胜水
名山事业、模山范水、南山可移、南山铁案、爬山涉水
梯山架壑、梯山栈谷、铜山金穴、铜山铁壁、铜山西崩，洛钟东应
童山濯濯、投山窜海、为山止篑、文山会海、巫山洛浦
巫山云雨、西山日薄、仙山楼阁、仙山琼阁、显山露水
挟山超海、一山不藏二虎、依山傍水、移山拔海、移山倒海
移山回海、移山竭海、移山跨海、移山填海、移山造海
阴山背后、银山铁壁、游山玩景、游山玩水、逾山越海
远山芙蓉、栈山航海、这山望着那山高、枕山臂江、枕山负海
枕山襟海、枕山栖谷、指山卖磨、指山说磨、重山复岭
重山复水、重山峻岭、劚山觅玉、铸山煮海、阻山带河
钻山塞海、醉山颓倒、坐山观虎斗
四、描写山水的句子
山有雄壮的风采，山也有朴素的品格。山豪迈，山也俊秀。奇险是山，逶迤是山，平坦是山，突兀是山，温柔是山，呼啸是山。山，时而鬼斧神工，时而又平淡无奇。山的性格是刚强的，不惧怕任何压力，但是平素却显得和蔼慈祥，文质彬彬，英俊而柔情。因为有山，流水乃为之改道，因为有山，城市才缘依环绕。大山以浑厚坦荡容纳万世汇聚百川。
人在山顶，你会觉得山再巍峨，人也能把它征服，而此时的山正默默无闻地向你展示，不远处它的伙伴比它更壮观。人在山谷，常会感叹山高不可攀，而此时的山却悄然无声向你披露，好多人正从它的峰头悠然而下。
山虽无言，然非无声。那飞流直下的瀑布，是它地裂般的怒吼;那潺潺而流的小溪，是它优美的琴声倾诉;那汩汩而涌的泉水，是它靓丽的歌喉展示;那怒吼的松涛，是山对肆虐狂风之抗议;那清脆的滴嗒，是山对流逝岁月之记录。
挺拔天地，粲然四季，垂范千古，启迪万物。这是山给予我的厚重酬报。我对于门前的山，好像读懂了李白与敬亭山，产生了相看两不厌的情感。
山是一部辞典，年轻时读它薄，年长时读它厚。横看成岭侧成峰，远近高低各不同，山让人类读了千万年而永远读之不完。山依然那样虚怀若谷，山总是乐于把丰富的宝藏奉献给热爱它的人们。搜寻世上所有的形容词不足以涵括山的睿智。
山最朴素的品质是石头，而石头从不代表山，山是它身上所有存在的总和。山的身体潜藏无数的财富，金银铜铁，锡铝镍铬，鲜花美玉，矿泉温泉，钻石石墨，木材草药，珍禽异兽，只要你善于发掘，决不会宝山空回。即使普通如石头，也有许许多多的品格。山身上还有人类至今尚未发现的资源。珍贵出于山，平凡出于山，山的身上凝聚着人类物质和精神的丰厚成果。
大地何其广袤，而山其实更壮阔。山的面积是陆地的三倍。山尽管以石为怀，却从不嫌弃泥土，始终与泥土相依相伴。山尽管雄奇伟岸，却甘愿把泥土表露在自体周围。人们赞叹山之伟大，而山却把泥土捧在自己的峰巅。山因为有泥土，孕育了坚贞不渝的青松，青松以其苍翠葱茏描绘着大山永远不老的情怀。山正因为有泥土为伴，方衬出挺拔茂盛英姿勃发青春常在。
郁郁青山，肃穆千载，那峻拔的峭壁犹如壮士的傲骨，那幽邃的山谷犹如仁者的虚怀。滚滚江河，连绵不尽，那激溅的浪花凝聚着无数智者的哲思，那不息的川流传诵着无数志士的亮节。古人，今人，乃至后人，有多少人的情多少人的魂附驻于山倾注于水，才使得那山，那水，那风景如画，如诗，如歌。乱云飞渡的庐山，吸引着四海游客的脚步，也撩拨着游山者的眼睛。庐山，在常人眼里只是山，清秀，俊美，而又神秘。
那山，挺拔得像个巨人，高高耸立。它的皱纹非常深沉，好像藏满了沧桑。最妙的是，缠绵的云总是与他为伴。雾总出现在雨后。一出现，便朦胧了整座山。太阳是喜欢看热闹的，便拨开了云，偷看它们。那阳刚的山好像害了羞，飞出一抹红晕。这时候，风也来了，硬是把云雾撕成一片片、一道道、一缕缕。而云呢，缠绕着山，好像一放手就是生离死别、天涯海角。这时候的山便侠骨柔情起。
描写景色的成语、诗句
巴山蜀水白山黑水尺山寸水登山临水高山流水
出山泉水重山复水乐山爱水模山范水名山胜水
火山汤海千山万水水剩山残水色山光山穷水断
山穷水尽山穷水绝水穷山尽山清水秀山眉水眼
跋山涉水游山玩水山明水秀
一、描写山的诗句：
李白的《梦游天姥吟留别》中
天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
题西林石壁苏轼
横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。
王维的《终南山》
太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。
二、描写水的诗句：
李白《将进酒》中
君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回!
白居易的《忆江南》中的
。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南?
三、描写山、水的诗句：
王维的《青溪》
言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素己闲，清川淡如此。请贸盘石上。垂钓将已矣。
王维的《汉江临眺》
楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。
山:
1、山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）
2、山回路转不见君，雪上空留马行处。（岑参《白雪歌送武判官归京》）
3、水何澹澹，山岛竦峙。（曹操《观沧海》）
4、绿树村边合，青山郭外斜。（孟浩然《过故人庄》）
5、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。（苏轼《题西林壁》）
6、会当凌绝顶，一览众山小。（杜甫《望岳》）
7、登东山而小鲁，登泰山而小天下。（孔子）
水:
1、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。（白居易《钱塘湖春行》）
2、黄河之水天上来，奔流到海不复回。（李白《将进酒》）
3、谁道人生无再少?门前流水尚能西，休将白发唱黄鸡。（苏轼）
4、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。（李白）
5、至于夏水襄陵，沿溯阻绝。（郦道元《三峡》）
6、水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。（吴均《与朱元思书》）
望洞庭湖赠张丞相望庐山瀑布
孟浩然李白
八月湖水平，涵虚混太清。日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。飞流直下三千尺，疑似银河落九天。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
白雪皑皑冰天雪地风号雪舞风雪交加寒气逼人
千里冰封天寒地冻寒花晚节 天凌地闭岁寒三友
一寒如此东寒抱冰天寒地冻日长一线瑞雪纷飞
雪上加霜冬日夏云雪中送炭十月冬腊漫天飞雪
林寒洞肃日长一线松柏后凋天凝地闭傲霜斗雪
傲雪凌霜傲雪欺霜白屋寒门碧海青天冰天雪窑
春寒料峭春回大地唇亡齿寒滴水成冰风刀霜剑
风雨凄凄寒蝉凄切寒蝉仗马寒花晚节 寒木春华
寒心酸鼻号寒啼饥林寒洞肃凄风苦雨十冬腊月
霜露之病岁寒三友松柏后凋偷寒送暖缩手缩脚
岁暮天寒天凝地闭啼饥号寒天寒地冻雪窖冰天
雪虐风饕嘘寒问暖一寒如此仗马寒蝉傲霜斗雪
傲雪凌霜冰冻三尺冰刀双剑
瀌瀌：雪盛的样子；一说犹“飘飘”。晛；太阳的热气。曰：语助词，无实义。
《诗经·小雅·角弓》
寒风摧树木，严霜结庭兰
汉·乐府古辞《古诗为焦仲卿妻作》
凄凄岁暮风，翳翳经日雪。倾耳无希声，在目皓已洁
凄凄：寒凉。翳翳：阴暗。希：少。在目：眼睛所见。皓：白。
晋·陶渊明《癸卯岁十二月中作与从弟敬远》
撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起
晋·谢道蕴《咏雪联句》：“白雪纷纷何所似，撒盐空中差可拟，未若柳絮因风起。”
明月照积雪，朔风劲且哀
朔风：北风。劲：猛烈。哀：凄厉。
南朝宋·谢灵运《岁暮》
隔牖风惊竹，开门雪满山
牖：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。
唐·王维《冬晚对雪忆胡居士家》
不知庭霰今朝落，疑是林花昨夜开
庭霰：落在庭院里的雪花。
唐·宋之问《苑中遇雪应制》
水声冰下咽，沙路雪中平
唐·刘长卿《酬张夏雪夜赴州访别途中苦寒作》
一条藤径绿，万点雪峰晴
唐·李白《冬日归旧山》
地白风色寒，雪花大如手
唐·李白《嘲王历阳不肯饮酒》
燕山雪花大如席，纷纷吹落轩辕台
轩辕台：相传为黄帝擒蚩尤之处。
唐·李白《北风行》
乱云低薄暮，急雪舞回风
回风：回旋的风。
唐·杜甫《对雪》
霜严衣带断，指直不得结
指直：手指僵直。
唐·杜甫《自京赴奉先县咏怀五百字》
云晴鸥更舞，风逆雁无行
无行：不成行列。
唐·杜甫《冬晚送长孙渐舍人归州》
寒天催日短，风浪与云平
唐·杜甫《公安县怀古》
斜阳疏竹上，残雪乱山中
唐·韩翃《褚主簿宅会毕庶子钱员外郎使君》（一作张继诗）
谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花
唐·韩愈《李花二首》：“当春天地争奢华，洛阳园苑尤纷拏。谁将平地万堆雪，剪刻作此连天花。”
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
唐·柳宗元《江雪》
严冬不肃杀，何以见阳春
肃杀：严酷萧瑟的样子。
唐·吕温《孟冬蒲津关河亭作》
天寒色青苍，北风叫枯桑。厚冰无裂文，短日有冷光
叫：风声如吼。
唐·孟郊《苦寒吟》
才见岭头云似盖，已惊岩下雪如尘。千峰笋石千株玉，万树松萝万朵云
唐·元稹《南秦雪》
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝
六出：雪花呈六角形，故以“六出”称雪花。琼枝：竹枝因雪覆盖面似白玉一般。
唐·高骈《对雪》
夜深知雪重，时闻折竹声
唐·白居易《夜雪》：“已讶衾枕冷，复见窗户明。夜深知雪重，时闻折竹声。”
旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜
两句写雪花纷飞的景象。
唐·李商隐《对雪二首》
百泉冻皆咽，我吟寒更切
咽：泉水因冰冻而流动不畅，因以呜咽来形容。吟：歌吟。
唐·刘驾《苦寒吟》：“百泉冻皆咽，我吟寒更切。半夜倚乔松，不觉满衣雪。”
战退玉龙三百万，败鳞残甲满天飞
玉龙：形容飞雪。败鳞残甲：形容雪片乱舞如鳞甲之片纷纷坠落。
宋·胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十四引《西清诗话》载张元作《雪》诗
江山不夜月千里，天地无私玉万家
玉：喻白雪。
元·黄庚《雪》
溪深难受雪，山冻不流云
清·洪升《雪望》
数九寒冬、寒气逼人、冰天雪地、天寒地冻、滴水成冰、鹅毛大雪白雪皑皑、大雪纷飞、寒风凛冽、十冬腊月、寒冬腊月、天寒地冻飞沙走石北风呼啸大雪纷飞寒风凛冽，侵人肌骨白雪茫茫银装素裹寒气袭人冰清玉洁滴水成冰瑞雪纷飞冰封雪盖漫天飞雪雪虐风饕秋收冬藏
写游山玩水的经典诗句及写法
七律
三峡大瀑布(新韵)
遥看素练舞山巅，祥日东升化紫烟。
步近龙雷声震耳，身临虎越影拨弦。
银波飞泻珍珠泪，邃岸直垂翡翠帘。
如许清凉幽境处，三峡瀑布小壶天。
夷陵楼
黄柏河边楼独擎，藏幽闹市竹风清。
新桥状似双虹卧，大坝形如一字横。
粉壁诗联明月览，夷陵人物客心倾。
江山代有英雄出，敢与前贤比列名。
身居山水乐逍遥
题三峡樵夫先生画作
云树织成美画廊，桃源深处好时光。
千岩竞秀松涛急，万壑争流芳草长。
采药春山戏鸟雀，煮茶茅屋弄笙簧。
野花峭壁嫣然笑，伴我丹青流墨香。
登镇江阁
临江一座阁高垂，询问由来无限思。
离合悲欢频借酒，荣枯感慨总吟诗。
登楼我叹唯怜我，载笔谁人更有谁。
今赏清光堪自笑，仙山半在翠微居。
游三把刀
兹值秋分到此游，等同考试有来由。
青峰峭壁人难踏，山路蜿蜒岂敢瞅。
幸喜同行齐助阵，艰辛换得是头筹。
手挥笑指长江水，许我邀君多逗留。
周末车溪登山
周末无聊长一叹，登高欲学白云闲。
山泉出洞试流韵，月色关门好问禅。
陌上春光穷打趣，林间鸟雀乱寒喧。
红尘难舍顿生悟，烦恼随风且任缘。
旧地重游
无波野水只堪愁，且唤亲朋旧地游。
山月行车离暮岭，江霞带影泛孤舟。
笙歌沸沸心沉碎，呓语嘤嘤声带愁。
发小几人今可在，风流一代掩荒丘。
七绝
题大九湖
清纱薄雾笼波光，羞露九湖半面妆。
寻影喜见临水笑，偶来此处为伊狂。
春江画图
一湾秀水绿村墙，柳笛声声送夕阳。
牛背逍遥无俗事，坐看江水月浮光。
夏日即景
小伞张开遮夏阳，露凝荷叶闪莹光。
游鱼欲采往来戏，搅得莲姑满手香。
乡村晚景
秋江尽染满天霞，薄雾绕山日已斜。
农家三两炊烟起，牧童横笛喜归家。
神女峰
偏爱青山花弄影，垂青碧水柳吟诗。
可怜巫女立千载，看尽风光谁共痴?
游月牙泉
天怜大漠太苍凉，特遣月牙来是方。
时序轮回仙子去，独留泪水润他乡。
雨后江景
山峰雨洗树犹青，绿染长江似画屏。
点缀风光添几笔，那城灯火那天星。
旧戏台
残垣断壁惹伤怀，飞絮曾同歌舞偕。
昔日繁华何处觅?徒留柳影扫空阶。
山东行
闲游欲赏岱宗光，飞雪遮拦学帝皇。
原是天公生一怒，为师该去拜文王。
户外偶得(一)
冬日迟迟映满阶，山中岁月步徘徊。
老人小睡阳光里，懒理犬声唤客来。
户外偶得(二)
秋霜染就斑斓树，云雾送来飘渺峰，
欲去仙山寻乐趣，蓬莱转眼去无踪。
夜游秦淮河
波光移动月明船，夜赏秦淮水映天。
河汉难分心漠漠，曲终人散问谁怜。
江边即景(新韵)
一道长虹卧碧江，乌蓬摇翠韵悠扬。
黄莺柳岸娇啼啭，惟我有闲游画廊。
五言诗
见三游洞石碑有感
往来多墨客，只见和诗忙。
百姓逃峰火，将军扼腕伤。
许多哀叹事，来者莫惆怅。
隔岸观雄坝，灯光谱乐章。
再见岳阳楼
重上岳阳楼，洞庭春色收。
君山茶味好，岳州扇风悠，
千笛云中响，一江天际流。
山湖成胜迹，化句涌心头。
游木渎
碧水一溪秀，炎天蝉语喧。
舟摇声带韵，客笑脸含欢。
故事藏深宅，风情掩羡园。
钟声何处寺，余音明月间。
秋游
秋至爽心事，登高拾落英。
苔新顽石绿，谷静老泉清。
欣望群山景，乐闻百鸟鸣。
谁堪同我乐?作赋觅知音。
游园
闲来相约几，漫步芳菲里。
婉转鸟儿来，缠绵伴侣指。
柳腰如水柔，桃面共花美。
远寺一声钟，暮云春色起。
游山一
极目连天接，一崖四望空。
白云伸手触，野鸟耳边嗡。
翠色层层叠，霞光缕缕红。
人归心不返，揽胜此山中。
游山二
闲来上秀峰，最喜翠微浓。
雨过花娇艳，风停草从容。
小溪穿石碎，古树刺天汹。
欲上最高处，径已被云封。
游神农架
雾海浮群岛，尖峰锁锦云。
野人悲月色，游客醉花熏。
瀑唱风停和，莺啼树静闻。
人间仙境地，尽舞绿萝裙。
踏春
踏春三月间，万物亦欣然。
花上飞蝴蝶，林中唱杜鹃。
风光留足迹，柳色动心弦。
欲怕春将去，徘徊不忍眠。
登高
举目乡关远，无方可解忧。
风凋千树叶，酒斟半壶秋。
雁字怜人别，渔书寄语留。
频频观字迹，横竖是离愁。
江边秋感
日暮渔灯冷，东升月满堂。
清江波滟滟，野径荻苍苍。
霓影添秋色，山风染菊黄。
斯人何处也，漂泊在他乡。
游家乡状元桥
一去家山远，归来两鬓霜。
残垣人迹绝，柳岸燕声惶。
酒醒书斋冷，诗成归梦长。
官名尘世事，多半掩丘荒。
秋访太阳山
野水徒挥手，残红照眼明。
朱门无旧径，已闭荻花丛。
词
醉花阴户外探春
一路歌行青青地。便许痴痴意。呵手试春风，当羡村姑，已染春衫翠。
枝头细雨芬芳味。谁道逍遥事。新燕垒香泥，小立幽禽，敧枕熏风里。
卜算子春游
人约艳阳天，一嗅春风味。香满人间气亦清，共贺东君喜。
名利弃云宵，花袖衣裳里。拾翠归来疲惫时，亦梦桃源醉。
山花子漳河户外
户外休闲乐几分，观音岛碧翠云深。利禄功名随水逝，鄙凡尘。
白发秋千腰一扭，沙滩围坐酒初醺。拟把疏狂图一醉，任天真。
一络索车溪梅花节
雪后梅花开地。车溪为最。虽居幽谷远名传。清绝谁堪比。
情侣偕游犹美。蕊香人醉。相思欲道忘词时。摘朵芳芬缀。
雪花飞百里荒
百里荒山雪盖，琼花乱点松枝。偶有昏鸦掠过，三两哀啼。
是道痴情苦，天公祭祀悲。空剩寒丘一处，真爱言谁。
千秋岁游山玩水
游山玩水。忘却红尘事。心底喜，亭间醉。
人行风挽袖，舟动波摇翠。堪爱处，柳枝不忍轻轻系。
惊梦残花坠。原是功名累。春去也，莺声细。
来同春意闹，去似浮云退。君可见，人生得意凭谁记。
醉妆词春游
柳飞絮，踏春去，找个闲游处。听莺语，对谁诉?莫把春光负!
忆江南夏夜
暑难挡，何处觅清凉?只忆儿时居故里，蛙声伴我捉迷藏，阵阵稻花香。
第一篇:《游山玩水与吟诗作对的音韵学要求》
游山玩水与吟诗作对的音韵学要求
林寿松编著
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
这是苏东坡著名的《饮湖上初晴后雨》山水诗，山水诗是我国诗歌的主体。游山玩水常使人们触景生情，诗兴大发，但要作出一首公认的好诗不容易，因为这涉及到诸如人文素质、文学功底、社会阅历及历史环境等等绪多方面因素;而要作出一首能抒发自己心怀，又基本符合诗歌规定的个性佳作却不难，因为格律诗创作所涉及到的音韵学知识是可以学习、掌握及应用的。这些知识或规定可归纳为三方面：符合节奏、讲究平仄、偶句押韵。不仅是诗词，甚至歌曲、戏曲，还有文学创作直至日常说话等等，只要融合应用了这三个原则，就可使语音抑扬顿挫，回环往复，朗朗上口，从而产生一种语言上的音乐美。
1、律诗创作要符合节奏感
中国文字一个字就是一个音节。以普通话为主要语言的汉民族，几千年来已逐渐形成包括说写的如下的语言习惯：1/喜欢用双音节词;2/喜欢用由双音节词组成一个语音节奏即俗称一拍;而一次所说的话(即单句)，又喜欢用三拍及四拍的语音节奏来完成，最后一拍又只喜用一个字，并认为这样的节拍就能产生最动听的音乐节奏美。这就是自唐代以来，为什么只形成五绝、七绝，以及五律、七律为主体的诗，而没有二、四、六、八 绝律诗的缘由。知道这个原因，在律诗创作中就要注意下面三点：
1、
1、按节奏感去朗诵或作诗(横线──为语音停顿处)，如
水光─潋滟─晴方─好，山色─空蒙─雨亦─奇。
1、2。绝律诗每一联的上下句中，要求每一相对的双音节词组的词性基本相同，语法结构也要基本相同即词性上要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等;语法结构上要主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语等。如唐代张继名诗：七绝。《枫桥夜泊》
名动名动名动(形)名(动)(词性)
月落/乌啼/霜满/天，
江枫/渔火/对愁/眠。
主谓主谓主谓宾(补)(语法结构)
注：诗中如上述的最后两拍(七绝七律中的第
3、4拍，五绝五律中的第
2、3拍)，读音要分两拍，但实际内容常常是一组词。
律诗有八句，每两句组成一联，共有四联;规定第二联、第三联要求对偶所谓对偶，就是不仅要符合上述的
1、2点要求，而且一联的上下句要每拍的词义相对，每字的读音平仄声相反。
如唐代李商隐：七律。《锦瑟》
第一联(复句)锦瑟无端五十弦，上句，
一弦一柱思华年。下句
第二联(复句)庄生晓梦迷蝴蝶，上句
望帝春心托杜鹃。下句
第三联(复句)沧海月明珠有泪，上句
蓝田日暖玉生烟。下句
第四联(复句)此情可待成追忆，上句
只是当时已惘然。下句
第二联、第三联运用了上下句要每拍的词义相对，每字读音的平仄声相反的对偶手法：
庄生/晓梦/迷蝴蝶，
平平仄仄平平平
望帝/春心/托杜鹃。
仄仄平平平仄平
沧海/月明/珠有泪，
平仄仄平平仄仄
蓝田/日暖/玉生烟。
平平仄仄仄平平
细心的读者会发现上述对偶句中，并不是每个相对的字都平仄相反!这有两个原因：第一，李商隐是最精通音律的唐代诗词家，要完全做对上述对偶句的平仄是不难的，但为了选入最准确贴切的字，他宁可牺牲音律，而不以律伤义，把诗文的内容放在第一位，格律与音韵放在第二位。这也是诗词创作的首要原则。第二，上述对偶句中每个相对的字都不完全是平仄相反，这也是音韵学所允许的，因为要做到相对的字都平仄相反，在实际中很难实现;其次，平仄安排上只要大体做到一三五不论，二四六分明(详见下面
2、格律诗创作要讲究平仄。如上诗文就在第
2、
4、6字上保持平仄相对)，诗仍不会失去语音的抑扬顿挫的音乐美感。李商隐的诗确实做到了这一点。
2、格律诗创作要讲究平仄
《新华词典》第637页有声调符号
阴平阳平上声去声
ˉˊˇˋ
声调符号标在音节的主要母音上。轻声不标。
例如：
妈m麻m马mǎ骂m吗mɑ
阴平阳平上声去声轻声
所谓平仄，是指普通话四声中，妈m麻m即阴平、阳平声为平声，而马mǎ骂m即上声、去声为仄声。轻声多为口语使用，诗词创作极少应用。《新华词典》已为每个字标上上述四声符号(ˉˊˇˋ)，找出具体字，就能知道它是平或仄声了。
了解到平仄声的来源、区分及寻找方法后，下面谈谈格律诗讲究平仄的方法与要求：
2。1。每句最后一个字仄平交替奇数句除第一句最后一个字可平可仄外，其余一律规定为仄声。偶数句最后一个字全部规定为平声。这是硬性规定，不宜改变。如：
1水光潋滟晴方好，(hǎo，上声，仄)
2山色空蒙雨亦奇。(q，阳平，平)
3欲把西湖比西子，(zǐ，上声，仄)
4浓妆淡抹总相宜。(y，阳平，平)
这是作诗的最低要求了，假如达不到此要求，又不押韵，那就不是诗，而是对称散文而已;假如其它相对的字不管平仄，仅满足这个最低要求而作出来的诗，也能押韵，可仅称为打油诗。
2、2。一句之中平仄相间需要提出的是，所谓相间不是字与字相间，如不是第一个字是平声，第二个字就是仄声，第三字是平声，这种相间几乎没有;普遍作法是依节拍同用一个声调，相间的节拍用另一个声调，如：
zhungshngxiǎomngmhdi
庄生/晓梦/迷蝴/蝶，
平平仄仄平平平
只有在一些特殊情况下，如必须首先照顾义，但又符合二四六分明的韵律要求等等，才考虑在一个节拍内用不同的声调。如：
cnghǎiyumngzhūyǒuli
沧海/月明/珠有/泪，
平仄仄平平仄仄
2。3。一联之中平仄相反就是要求上下句相对应的字平仄声相反，这是很高的要求也是最完美的联句了。但如上述第1。3节中所指出：即使是对偶句中，也允许每个相对的字平仄不完全相反，这是音韵学允许的，因为要做到相对的字都平仄相反，在实际中很难操作;其次，平仄安排上只要大体做到一三五不论，二四六分明，诗仍不会失去语音的抑扬顿挫等音乐美感。
一三五不论，二四六分明，是指一联中的上下句相应的第
1、
3、5字不强求平仄相反(能做到更好)，但第
2、
4、6字尽量要求做到平仄声相反。至于第七字即末尾字，如上
2、1节所述，已是硬性规定要平仄相反，几乎没能
第二篇:《游山玩水与吟诗作对的音韵学要求(更新版)》游山玩水的诗句
游山玩水与吟诗作对的音韵学要求(更新版)
林寿松编著
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，浓妆淡抹总相宜。
这是苏东坡著名的《饮湖上初晴后雨》山水诗，山水诗是我国诗歌的主体。游山玩水常使人们触景生情，诗兴大发，但要作出一首公认的好诗不容易，因为这涉及到诸如人文素质、文学功底、社会阅历及历史环境等等绪多方面因素;而要作出一首能抒发自己心怀，又基本符合诗歌规定的个性佳作却不难，因为格律诗创作所涉及到的音韵学知识是可以学习、掌握及应用的。这些知识或规定可归纳为三方面：符合节奏、讲究平仄、偶句押韵。不仅是诗词，甚至歌曲、戏曲，还有文学创作直至日常说话等等，只要应用了这三个原则，就可以使语音抑扬顿挫，回环往复，朗朗上口，从而产生一种语言上的音乐美。
1、律诗创作要符合节奏感
中国文字一个字就是一个音节。以普通话为主要语言的汉民族，几千年来已逐渐形成包括说写的如下的语言习惯：1/喜欢用双音节词;2/喜欢用由双音节词组成一个语音节奏即俗称一拍;而一次所说的话(即单句)，又喜欢用三拍及四拍的语音节奏来完成，最后一拍又只喜用一个字，并认为这样的节拍就能产生最动听的音乐节奏美。这就是自唐代以来，为什么只形成五绝、七绝，以及五律、七律为主体的诗，而没有二、四、六、八 绝律诗的缘由。知道这个原因，在律诗创作中就要注意下面三点：
1、
1、按节奏感去朗诵或作诗(横线──为语音停顿处)，如
水光─潋滟─晴方─好，山色─空蒙─雨亦─奇。
1、2。绝律诗每一联的上下句中，要求每一相对的双音节词组的词性基本相同，语法结构也要基本相同，即词性上要名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等;语法结构上要主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，补语对补语等。如唐代张继名诗：七绝。《枫桥夜泊》
名动名动名动(形)名(动)(词性)
月落/乌啼/霜满/天，
江枫/渔火/对愁/眠。游山玩水的诗句
主谓主谓主谓宾(补)(语法结构)
注：诗中如上述的最后两拍(七绝七律中的第
3、4拍，五绝五律中的第
2、3拍)，读音要分两拍，但实际内容常常是一组词。
律诗有八句，每两句组成一联，共有四联;规定第二联、第三联要求对偶。所谓对偶，就是不仅要符合上述的
1、2点要求，而且一联的上下句要每拍的词义相对，每字的读音平仄声相反。
如唐代李商隐：七律。《锦瑟》
第一联(又称起或首联)锦瑟无端五十弦，上句，
一弦一柱思华年。下句
第二联(承颔联)庄生晓梦迷蝴蝶，上句
望帝春心托杜鹃。下句
第三联(转颈联)沧海月明珠有泪，上句
蓝田日暖玉生烟。下句
第四联(合尾联)此情可待成追忆，上句
只是当时已惘然。下句
第二联、第三联运用了上下句要每拍的词义相对，每字读音的平仄声相反的对偶手法：
庄生/晓梦/迷蝴蝶，
平平仄仄平平平
望帝/春心/托杜鹃。
仄仄平平平仄平
沧海/月明/珠有泪，
平仄仄平平仄仄
蓝田/日暖/玉生烟。
平平仄仄仄平平
细心的读者会发现上述对偶句中，并不是每个相对的字都平仄相反!这有两个原因：第一，李商隐是最精通音律的唐代诗词家，要完全做对上述对偶句的平仄是不难的，但为了选入最准确贴切的字，他宁可牺牲音律，而不以律伤义，把诗文的内容放在第一位，格律与音韵放在第二位。这也是诗词创作的首要原则。第二，上述对偶句中每个相对的字不完全都是平仄相反，这也是音韵学所允许的，因为要做到相对的字都平仄相反，在实际中很难实现;其次，平仄安排上只要大体做到一三五不论，二四六分明(详见下面
2、格律诗创作要讲究平仄。如上诗文就在第
2、
4、6字上保持平仄相对)，诗仍不会失去语音的抑扬顿挫的音乐美感。李商隐的诗确实做到了这一点。游山玩水的诗句
2、格律诗创作要讲究平仄
《新华词典》第637页有声调符号
阴平阳平上声去声
ˉˊˇˋ
声调符号标在音节的主要母音上。轻声不标。
例如：
妈m麻m马mǎ骂m吗mɑ
阴平阳平上声去声轻声
所谓平仄，是指普通话四声中，妈m麻m即阴平、阳平声为平声，而马mǎ骂m即上声、去声为仄声。轻声多为口语使用，诗词创作极少应用。《新华词典》已为每个字标上上述四声符号(ˉˊˇˋ)，找出具体字，就能知道它是平声或仄声了。
了解到平仄声的来源、区分及寻找方法后，下面谈谈格律诗创作讲究平仄的方法与要求：
2。1。每句最后一个字仄平交替：奇数句除第一句最后一个字可平可仄外，其余一律规定为仄声。偶数句最后一个字全部规定为平声。这是硬性规定，不宜改变。如：
1句水光潋滟晴方好，(hǎo，上声，仄;可平可仄)
2句山色空蒙雨亦奇。(q，阳平，平)
3句欲把西湖比西子，(zǐ，上声，仄)
4句浓妆淡抹总相宜。(y，阳平，平)
这是作诗的最低要求了，假如达不到此要求，又不押韵，那就不是诗，而是对称散文而已;假如其它相对的字不管平仄，仅满足这个最低要求而作出来的诗，也能押韵，可仅称为打油诗。
2、2。一句之中平仄相间：需要提出的是，所谓相间不是字与字相间，如不是第一个字是平声，第二个字就是仄声，第三字是平声，这种相间几乎没有;普遍作法是依节拍(有称为节奏点)同用一个声调，相间的节拍用另一个声调，如：
zhungshngxiǎomngmhdi
庄生/晓梦/迷蝴/蝶，
平平仄仄平平平
只有在一些特殊情况下，如必须首先照顾义，但又符合二四六分明的韵律要求等等，才考虑在一个节拍内用不同的声调。如：
cnghǎiyumngzhūyǒuli
沧海/月明/珠有/泪，
平仄仄平平仄仄
2。3。一联之中平仄相反：就是要求上下句相对应的字平仄声相反，这是很高的要求也是最完美的联句了。但如上述第1。3节中所指出：即使是对偶句中，也允许每个相对的字平仄不完全相反，这是音韵学所允许的，因为要做到相对的字都平仄相反，在实际中很难操作;其次，平仄安排上只要大体做到一三五不论，二四六分明，诗仍不会失去语音的抑扬顿挫等音乐美感。
一三五不论，二四六分明，是指一联中的上下句相应的第
1、
3、5字不强求平仄相反(能做到更好)，但第
2、
4、6字尽量要求做到平仄声相反。
欧阳修：人生最得意，莫过于游山玩水写诗词
求游山玩水的诗句描写